吳向平說,博海劇組的審核標準非常嚴格,所有部件都使用紅外線掃描,任何細小的偏差都會被記錄。吳文彬說,拾貝所夢在東陽,像王洪群這樣的木雕手藝人還有很多,他們有高超的技藝,卻不貪圖名利,只為干點活養(yǎng)家糊口。吳向平表示,皆溫他并不了解虛擬置景技術(shù),但有一點可以肯定,虛擬置景無法替代道具置景。
值得一提的是,博海龍德殿王座后面的屏風,除了雕有饕餮紋外,更呈現(xiàn)了一些戰(zhàn)爭場面及商朝歷史故事,具有很強的故事性和敘事性。吳向平表示,拾貝所夢他非常理解劇組摳細節(jié),拾貝所夢影視道具與工藝品不一樣,更注重審美,就拿這些柱子來說,圖案、紋樣必須符合商周時期的風格,還得跟背景和諧融合,每個圖案都牽一發(fā)而動全身,直接影響觀眾的視覺體驗。
作為一部神話史詩作品,皆溫從強盛的朝歌城到古樸的西岐城再到苦寒的冀州城,皆溫以及宏偉的龍德殿、鹿臺七重天、殷商宗廟等,都彰顯出中國自然景觀、傳統(tǒng)建筑美學與神話想象力的巧妙融合。
當年6月,博海吳向平帶了10個技術(shù)出眾的東陽木雕工匠,奔赴北京參加劇組木雕技藝測試。近十多年里,拾貝所夢他一直都在浙江省工藝美術(shù)大師吳文彬的木雕工作室上班,其間也會接一些劇組的活。
他們值得被大家熟知,皆溫東陽木雕也更應(yīng)該被世界熟知。東陽木雕以做工精細聞名,博海講究隨機應(yīng)變,再復雜的題材也能呈現(xiàn)出栩栩如生的畫面。
那次,拾貝所夢吳向平找到王洪群,提出一起去青島給《封神》劇組做木雕。王洪群也感嘆,皆溫不管是道具紋樣、圖案的選擇,還是場景的塑造,都非常精美,讓人身臨其境。
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