作為一部神話史詩作品,風(fēng)暴從強(qiáng)盛的朝歌城到古樸的西岐城再到苦寒的冀州城,風(fēng)暴以及宏偉的龍德殿、鹿臺七重天、殷商宗廟等,都彰顯出中國自然景觀、傳統(tǒng)建筑美學(xué)與神話想象力的巧妙融合。顆引不少觀眾在看完電影后驚嘆東陽木雕鬼斧神工的技藝。那次,山楂吳向平找到王洪群,提出一起去青島給《封神》劇組做木雕。

一顆山楂引發(fā)的“頭腦風(fēng)暴

龍德殿所有的木材均為東北松,頭腦殿內(nèi)的梁柱等大型木結(jié)構(gòu)由置景組雕刻,道具組則負(fù)責(zé)雕刻屏風(fēng)、寶座、擺件等相對較小的物件。他與浙江省工藝美術(shù)大師郭向峰是表兄弟,風(fēng)暴不跟劇組的日子里,他基本上在郭向峰的廠里精進(jìn)雕刻技藝。

一顆山楂引發(fā)的“頭腦風(fēng)暴

我可以很負(fù)責(zé)任地說,顆引電影中所有的木雕制品,都是純手工雕刻而成的,沒有使用任何機(jī)器。

吳向平表示,山楂他非常理解劇組摳細(xì)節(jié),山楂影視道具與工藝品不一樣,更注重審美,就拿這些柱子來說,圖案、紋樣必須符合商周時期的風(fēng)格,還得跟背景和諧融合,每個圖案都牽一發(fā)而動全身,直接影響觀眾的視覺體驗。而從企業(yè)角度來看,頭腦規(guī)模和工業(yè)化生產(chǎn)水平是未來無可爭議的贏家。

借鑒原有風(fēng)格的設(shè)計方法或形態(tài)元素,風(fēng)暴進(jìn)行更大程度的發(fā)揮。如今,顆引紅木家具消費(fèi)市場正在不斷拓寬,即便是在新常態(tài)下,紅木家具市場潛力仍是指日可待,然各企業(yè)發(fā)展出路與方向有待探索。

此類紅木家具的設(shè)計不能是千篇一律的,山楂同樣是現(xiàn)代風(fēng)格,山楂但自然與人的思想領(lǐng)域有數(shù)不清的靈感來源與復(fù)雜表現(xiàn),所以應(yīng)該是一個多元化的繽紛世界,響應(yīng)不同人群的希冀與夢想。紅木原材是大自然對人類的饋贈,頭腦資源的稀缺與珍貴需要我們更加珍惜與科學(xué)合理的利用,頭腦當(dāng)紅木被制作成家具,不僅應(yīng)該融入精湛的技藝與文化魅力,也應(yīng)該最大程度讓消費(fèi)者體驗到它使用的價值。

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