那次，企改吳向平找到王洪群，提出一起去青島給《封神》劇組做木雕。在片場(chǎng)的每個(gè)場(chǎng)景，革股都有一塊公告牌，工匠可以清晰地看到每天需要完成的工作內(nèi)容以及時(shí)限，一切都井然有序。吳向平表示，抱團(tuán)他并不了解虛擬置景技術(shù)，但有一點(diǎn)可以肯定，虛擬置景無(wú)法替代道具置景。

為此，抗震劇組美術(shù)組一次次比對(duì)調(diào)整，確定最終的美術(shù)設(shè)計(jì)方案。作為一部神話(huà)史詩(shī)作品，央企從強(qiáng)盛的朝歌城到古樸的西岐城再到苦寒的冀州城，央企以及宏偉的龍德殿、鹿臺(tái)七重天、殷商宗廟等，都彰顯出中國(guó)自然景觀、傳統(tǒng)建筑美學(xué)與神話(huà)想象力的巧妙融合。

他與浙江省工藝美術(shù)大師郭向峰是表兄弟，重組正當(dāng)不跟劇組的日子里，他基本上在郭向峰的廠里精進(jìn)雕刻技藝。

電影也是藝術(shù)，時(shí)國(guó)東陽(yáng)木雕工藝在道具置景中的運(yùn)用，與虛擬置景技術(shù)珠聯(lián)璧合，增強(qiáng)了場(chǎng)景的真實(shí)感。在新會(huì)古典家具市場(chǎng)淪落的同時(shí)，企改周邊的臺(tái)山大江、企改中山大涌卻迅速壯大起來(lái)，尤其是中山大涌，如今已成為國(guó)內(nèi)有名的古典家具集散地，大涌做得好，靠的是政府促成發(fā)展，比如說(shuō)政府制定行業(yè)聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量、價(jià)格比較透明等，給購(gòu)買(mǎi)者以專(zhuān)業(yè)和信心。

家具銷(xiāo)售沒(méi)有明碼標(biāo)價(jià)，革股亂叫價(jià)現(xiàn)象普遍，影響了購(gòu)買(mǎi)者的信心。近年來(lái)，抱團(tuán)廣東省江門(mén)地區(qū)各類(lèi)行業(yè)協(xié)會(huì)、商會(huì)組織如雨后春筍，在行業(yè)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮著越來(lái)越大的作用。

邱德厚分析說(shuō)，抗震出現(xiàn)這樣的淪落，抗震主要是新會(huì)古典家具的初期經(jīng)營(yíng)者以收買(mǎi)佬為主，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展眼光，在家具質(zhì)量上沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，龍蛇混雜，良莠不齊。另外，央企就是缺乏專(zhuān)業(yè)家具市場(chǎng)，銷(xiāo)售渠道不暢。